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为别人发明生命的神童

2019-08-31

AbelGonzálezMelo

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从他们自己的经验中汲取出来,出生的虚构故事已经形成并且用他们自己的话说,是唯一拥有的自由之地。 这就是为什么他试图让他的角色做他不敢做的事情:“当他们陷入深渊时,他们到达顶峰,他们固执甚至疯狂或死亡。 我一直与他们达成协议,我给他们享受未完成的乐趣,我邀请他们穿越脆弱的地形,他们反过来驱除我的恐惧并陪伴我参与生活的斗争»。

通过这种方式,阿贝尔·冈萨雷斯·梅洛(哈瓦那,1980年)定义了他的戏剧,一个高飞的创作,在谈论最近古巴场景中最相关的方面时必不可少。 对于作者而言,2016年是非常有益的一年。 他的四部作品在不同的纬度成功首演: 协议 (Argos Teatro和ArtíficeEscénico,由CarlosCeldrán执导); Epic ,2014年VirgilioPiñera戏剧奖(AguijónTheatrede Chicago,由SandorMenéndez执导); Chamaco ,Villanueva 2006年剧院评论奖(英国曼彻斯特剧院,由Walter Meierjohann执导)和力学 ,2014年Uneac奖(蒙得维的亚圆形剧场,由Mariana Wainstein执导)。

关于创造的奥秘,财富的神话和真理的极限,他与GonzálezMelo交谈,并与读者/观众分享生活的这些部分。

- 你是国内和国际舞台上最杰出的年轻作家之一。 你在多大程度上喜欢恶名?

- 我喜欢充满公众的剧院,如果作品的名称或剧作家的名字可以提供帮助,欢迎。

- 你的剧场是什么? 你的第一个方法是什么?

- 我从小就开始看戏剧。 当我在列宁学习时,我的热情越来越高,我决定在ISA学习这个戏剧学。 我很着迷发现,有一种有趣的方法可以避免孤独:为他人创造生命,让生活发生,同时在他人面前变得真实和虚构。

- 写,怎么回事,考虑到你是一个“让我去除我的工作并且我不给它,直到它的出版,作为一个完成的事实”的作者?

- 剧院的文学平面令人赏心悦目,然后通过风景书写调整其形象,这是集体和功能后的变异功能。 我知道,当我写作时,舞台方向和议会只是指导方针。 角色不是纸上的内容,而是演员建立在我写作的内容,导演提出的内容以及许多其他内容上。

- 你带着你内外生活的条件,不断地移动。 rencuentro的哲学如何影响你的工作?

- 每次与古巴进行重新协商都至关重要。 它可以追溯到童年,家庭,母亲和友谊。 Rencontrarme自己,我常常觉得自己像一个岛屿。 飞行对于放弃荒谬的地方主义并在创造虚构,面对经验,向他人成长和逃避孤立方面拥抱世界至关重要。 但回来把我与记忆的爱和痛苦联系在一起,这是我写作的基础。

- 边缘,没有紧身胸衣的裸体,无形的声音,野心,虚假,黑社会的故事,都是你创造性宇宙的一部分。 你是一个有幸为阴影带来光明或大胆地解决剧院中未经处理的现实的作家吗?

- 我总是被危险所吸引,什么是限制之后。 实际上一切都在我们身边,但我们不想看到它或弄脏,我们更喜欢舒适区。 作为一名剧作家,我想调查那些封闭的地区,其中的灵魂,跳过边缘或奢侈的刻板印象,这是旅游明信片出售的常见地方。 看看哪些弹簧可以移动人类并找到如何合成它们并在一个引人注目的结构中组织它们,从而产生另一个现实,另一个希望。

- 正如你所说,谎言比戏剧创作的真理更丰富,我们怎能不失去你所谓的“开放区域”?

- 从突出谎言,关闭谎言,以及想要隐藏蓬勃发展的真相,再也不会坦率。 这是一个日常程序:我们生活在谎言包围。

- 因为没有人是性爱销售的秘密,而且这是你戏剧中的一个重要元素。 你在这方面的主张是什么?

- 我们谈过,因为几年前我母亲和我父亲发生性关系,我出生了。 在我看来,谈论性是世界上最自然的事情,这是人类的生物引擎。

- 你说,揭露真相已经让你处于危险之中。 你愿意冒险多远,最大的恐惧是什么?

- 写Chamaco我沉浸在夜间和边缘哈瓦那的街道上,我遇到了不知名的人,我遇到了恐怖之美。 经历如此激烈,内华达和塔尔科也出生在那里。 在Sistema,我陷入了在迈阿密被指控恋童癖的画家的真实情况,而对于机械师我自己也是豪华酒店的编年史,因此我找到了巴拉德罗的顶级旅游官员。 我担心疾病,审查,死亡。 但也许最大的恐惧是永远失去承担风险的愿望。

- 以你内心的方式揭露裸体情况,并且总是有个人代价。 你有没有用盔甲写过parapetado?

- 艺术创作中的栏杆是不可避免的。 另一个条件的存在,我们知道我们属于一个社区,一个环境,我们受规则管理,我们被关注。 没有人可以一直完全坦诚,因为他会被视为疯子,并会基于虚伪和欺骗来爆炸我们创造的社会结构。

- 许多创作者都渴望让观众感觉良好。 然而,你走向挑衅,远离放纵。 播种不适会给人带来满意的效果吗?

- 作为一个目的,永远不会:对我而言,场景是一个享受的空间。 有不同类型的观众,我没有一个理想的,在许多方向拍摄。 我知道,在我写的东西,人们可以侮辱自己,兴奋,哭泣。 同样欢欣鼓舞,充满幻想。 这取决于每一个。 我的承诺是提供最高水平的建筑,让公众保持悬念,娱乐,诱惑。 每当我写作时,我都会对自己做一个脉搏,我强迫自己照亮意想不到的内容,但最重要的是,以一种迷人的方式来计算它们。 我喜欢玩惊奇,带着困惑,转动螺丝,失控。 我唯一无法忍受的是无聊。

- 你最大的荣幸是什么?

- 拥抱我的母亲,我的妹妹和我的侄子。

- 如果写作的工作就像走钢丝一样,你用什么来保持平衡?

- 上帝 每一天,我都要感谢你的灵感和温和,不要深入到深渊中前进。 我记得Eliseo Diego的那些经文:“毫无疑问,平衡必须是我们无法想象的奖励”。

- 假设你有可能在舞台上,在你的条件下选择你最喜欢的作品,选择戏剧,导演和演员,包括观众,那张照片看起来怎么样?

- 这将是过去的经历和其他人的混合体。 暂停的一个谜。 一个谜题,场景,变成一个公民论坛,与粗俗和明显的斗争。

- 参考CarlosCeldrán和Argos Teatro是必不可少的。 如何将这些维度联合起来定义?

-Argos是我的学校,Celdrán是我的老师。 与团队一起,我们在寻找真正的虚构,不安和错误方面,为了寻求真正的肥沃土壤。 我们允许自己学习,真诚,开放,挑衅。 我们基于对戏剧是避难所的认识,开发了一种共同语言。 我们的对话中有信任和忠诚,这使我们免于野蛮行为。

- 是否有任何主题是不可触及的,无法形容的,难以言喻的?

- 肯定会有。 而且我相信我作品的旁观者可以发现它。

- 在您看来,古巴剧院缺少什么?

- 更负责任的艺术家和更加扎实的项目。 更好的融资策略和更有效的工作结构。 国际投射和渴望受精成长,逃离势利。 减少智力懒惰和品味。 一个确保质量并具有足够的权力,客观性和声望来建立等级制度的机构。

- 在Epopya最近的演讲中,你表达了:“我写的是一个我错过的自由,而不是让自己接受各种仪式,我支持我的作品”。 这些协议是什么?它们如何在您的创意动态中表达出来?

- 我作品的写作通常先于我设计行动范围的时间:与经验,收集,组织,绘画,素描并行。 我是一名经过确认的地形测量师,因为我需要非常清楚地形。 然后,寓言的组织从我称之为假设的动态开始:我给角色一些自由做出反应,我选择最适合我的行为,也就是说,我尽量不强加先前的结构方案,以免令人窒息的情况。 这意味着重写没有休战。 我通常为特定乐队工作,例如Argos Teatro,从技术上讲,在音调,风格等方面需要很多精确度。

«史诗以另一种方式诞生。 随着自由诗的自由和过剩。 我刚刚重读了所有希腊悲剧经典,在我看来,Hecuba直接对我讲话,他谈到了我和岛屿。我开始了语言和隐喻的冒险,因此出现了风景,传记和当代反思那个故事»。

- 作者是否对他创作的众所周知的果实不寒而栗?

- 我只知道如何写出情感和伤口。 该行业最大的满足感是它流经演员并触动观众。

- 我曾经听说你说你似乎没有“里面那么多的恶魔”。 如果你有机会说些什么,你会说什么?

- 我会邀请更多的人不信任。

- 你不断暗指你的母亲,作为支持,公司和出身......

- 她是我的一切,我的镜子,我的灯塔。 他每天都教我爱和自由。 我们一起笑了很多。 我钦佩她作为一个母亲,作为一个人和一个作家。 我最大的愿望是与她分享我所做的一切。

- 你认为自己是个幸运儿吗?

- 我想亲近好人。 我非常相信这是最大的财富。

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责任编辑:怀舁