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罗马尼亚人和波兰人之间的洛尔卡

2019-08-28

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首都大厅有两个重要的发布季节: 所以花了五年时间两个说波兰语的罗马尼亚人

因此花费五年时间 (TeatroElPúblico)将费德里科·加西亚·洛尔卡(FedericoGarcíaLorca)的作品与卡洛斯·迪亚斯( CarlosDíaz)Comediasintítulo领导的集体提名一起构成了一些被指定为诗人的“不可能的戏剧”的人。安达卢西亚剧作家,具有坚实的超现实主义印记; 正如我们所知,长期以来对他的影响很大。

这项工作最终由着名作家DoñaRosita于1931年的未婚女性 YermaBodas de sangre (因此他从未见过她,因为他在五年后被谋杀)被当作“无法代表”,并且虽然在1936年罗洛卡自己做出一些改变后,西班牙内战的爆发阻止了它; 它直到1959年才首次亮相,而在巴黎。 在西班牙,直到70年代中期才有可能,直到今天仍然如此,尽管它在洛尔卡剧院中并不是迄今为止最具代表性的。

TeatroElPúblico及其导演站使得该团体能够追溯自其成立以来标志着它的诗学,虽然它已经知道变化和添加,但它作为一个作者邮票展出。 打破通用障碍(在人和艺术类别意义上),作为超越服装的实践的超人主义,以及与参考期之外的时事的联系,是Díaz的一些变体他们的集合中享有特权。

所以...... (在某种意义上发生在公众面前 ,工作)就像手指一样响起,因为在其中Lorca发出讽刺,修正主义并质疑戏剧传统,甚至来自西班牙本身。 激动人心的叙事,充满回顾性的跳跃和期待,以及时间和空间的分段聚焦(将剧作家置于后现代主义的先驱之中)并不妨碍 - 相反 - 对时间流逝的反思,对...的恐惧死亡,对“永恒的青春”的痴迷,“传统”婚姻的陈词滥调和烦恼,同一剧场内的面具和陈述 - 当然还有生活中的故事 - 以及模仿风景习俗的故意夸张从现在开始,他们一直被Díaz及其合作者在El Joven,El Viejo,La Mecanografia,La Novia,ElNiñoMuerto和其他重要角色(有时不像El Suit de新娘,橄榄球橄榄球或面具)没有忘记一个以上提到作者的另一个剧院。

表现力的服装(在这项工作中具有更大的语义重要性)和准编舞阶段运动都取得了无可置疑的效果。

表演的不规则性可能是实施中的一个弱点,因为它与ENA的教室一起工作,刚刚毕业了这篇文章,虽然没有一点不合格(显然是艰苦的工作)如果你能欣赏(de)的戏剧水平,并且在个人层面上,那些像我们正在处理的那样有困难的文本是漂浮的。 无论如何,这是一项相当大的努力,而且我相信,(下一季的最后一项功能已经有所改进)将获得更好,更好的结果。

虽然后来在其他演讲期间延长了,但是在6日发布的两位讲波兰语的可怜的罗马尼亚人 我们这个国家的剧院周是Ludi Teatro的最新提议,其主任Miguel Abreu从年轻的波兰人Dorota Maslowska的戏剧性写作中首次亮相。

奇怪的道路电影,其中两名被误导的年轻人 - 不成功的电视演员和声称怀孕并吸入胶水的疯狂女孩 - 构成一对罗马尼亚人(波兰的贬义词),他们离开一个猖獗的派对,劫持出租车并强迫司机前往在迷宫之后回到城市。

文本的断开结构允许在所谓的报告之前,也是奢侈和神秘的出租车司机的陈述,这引起了与飓风伊尔玛及其对古巴的灾难性影响的嘲讽的联系。 但是,除了在角色和历史之间放置点的努力之外,恰好没有实现这种联系。

除了这种杂交将在未来重新设计之外,故事的中心线将更好,因为它实现了风景流动性和基于服装设计(CeliaLedón),RommySánchez的配乐和导演执行的灯光和空间,包括将公众和行动转移到附近的舞台,一个从未停止过另一种含义的转喻。

一般来说,表演(Grisell de lasNievesMonzón,Evelio Ferrer Rojas,Rone Luis Reinoso),尤其是分成几个寄存器或字符; 关于新人Homero Saker(Roñas),尽管他具有无可置疑的潜力,但他必须更加努力地完成他的过渡 - 相当仓促到愤怒 - 以及由于某种过度做鬼脸和手势的倾向而几乎从不有机的行动链,尽管角色承认了他们,但他们会受到细微差别。

尽管Ludi Teatro虽然有短暂的轨迹,但两位贫穷的罗马尼亚人虽然容易受到修改和改进,但并没有打破成功。

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责任编辑:单薨