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茉莉花叫Desvarío

2019-08-11

拍摄蓝茉莉花

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加西亚·马尔克斯(GarcíaMárquez)写道,当他的墨西哥同事奥克塔维奥·帕兹(Octavio Paz)谈到荣耀的最高阶段时,任何赞美都是多余的。 面对试图避免自满或过于咄咄逼人的评价的紧张情绪,我们被最近和雄心勃勃的电影放在了纽约曼哈顿安妮霍尔开罗的紫玫瑰犯罪和不端行为子弹的作者 伍迪艾伦在百老汇赛点,只是提到一些由纽约电影制片人编写和导演的伟大电影,出生于1935年,并多次致力于评论梦想家和梦想家的情感灾难。

从1969年到现在,在近50年的职业生涯中,作者痴迷于城市神经症和夫妻的孤立,每年至少保留一部电影,并且这种扩散,加上一系列浪漫喜剧 - 在巴塞罗那,巴黎或罗马设立的语言学,将其声望置于作者所鄙视的过度冗长的地位。 但随后出现了Blue Jasmine ,这标志着Woody重返美国境界,也许正是因为这个原因,他的最新故事片被视为浪子的回归,将敬仰的导演和编剧重新安置在为天才保留的祭坛上。

就像“ 欲望号街车”的布兰奇杜波依斯一样,茉莉是一个美丽,成熟的女人,她的自尊心在经济困难中崩溃,有义务与她贫穷的妹妹一起生活,并怀念过去她神话化和高尚的过去。 只要与权力,魅力和金钱相关的自尊的支柱消失(在不关注媒体的情况下获得),我们就会看到拒绝接受错误,失败或失败的人越来越谵妄和脆弱。 当这个被迷惑,高傲和超级女士被迫住在旧金山的一个小公寓和她的养父,属于工人阶级时,一个电影的主要论点,其主题是基于神话狂热的细微差别将坐在,以及与社会阶级或势利相关的敏感性与优势的差异。

澳大利亚人凯特·布兰切特成为最复杂的悲剧性反动物,有时可恶,在不久的将来放弃了美国电影,因为这种精湛而破碎的主角在瑞典英格玛伯格曼的阴暗电影中更为频繁。 着名的伊丽莎白,巴贝尔,飞行员和指环王的女演员以及其他许多令人难忘的作品,在2009年,在Liv Ullmann的指导下,使用她的戏剧经验表演了一部电车......第一个例子,一个紧紧抓住繁荣和外在性的角色,一位女士锁定了讽刺画的半抽象,对比了作者的冰冷精致和工人阶级的温暖粗犷之间的对比。

然而,艾伦对巨头的讽刺漫画溢出了这种悲惨的错误,即茉莉和摩擦,带着某种微妙,白领罪犯和国务院的某位外交雇员。 因此,这部电影成为匹配点 ,在艾伦的电影摄影中可以找到关于管理世界的生活,无礼和操纵的最大批评。 读者也不应该认为这部电影只关注肮脏的资本家的道德危机,因为要平衡这些内容,并提供对比喜剧的时刻,是收养妹妹的性格(由英国莎莉·霍金斯出色地演绎) )和他粗犷,谦逊和感性的恋人。

蓝茉莉花中脱颖而出的第一件事对应于由布兰切特和霍金斯领导的整个演员的无可置疑的辉煌,因为两者都是他们各自心理社会阶层的象征。 但坦率地说,鉴于作者使用过多,对美国评论家的认可似乎过分,如在被诋毁的Vicky Cristina巴塞罗那巴黎罗马的 午夜 ,充满爱 ,资源如过于说明性的对话,关闭的声音预测事件和回顾性事件,有时是多余的,对理解人物及其动机的贡献很小。 蓝茉莉的剧本放在角色的嘴里,而不是试图代表他们,每个角色的冥想和精神状态。

然而,我敢说这些欧洲大都会电影,虽然不规则,是美学和概念语料库的一部分,与蓝茉莉的成功和allenígena的精髓一致,提炼出第一段中列出的经典。 因为重复的叙事和风格抽搐的证据,从来没有设法减少电影的情感和智力影响,电影从其角色设计中的几乎抽象的微妙性转变为即兴自然主义,当涉及到显示锐利时焦虑的交叉点,气质和期望。 在最后的拆迁场景中,一切都在收敛和疯狂,我保存的故事是为了不让读者失去欣赏女演员的巅峰时刻的愉快乐趣,这位女演员敢于表现出与忧郁所造成的存在空虚一样微妙的事物。

在最后的场景中,奇迹发生了:观众不可能感到被一个被误解的女人的某种同情所侵略,这只是在几分钟之前才引起拒绝。 在这种脆弱与凶悍,疲惫和实用性的结合中,伍迪艾伦的茉莉花加入了美国情节剧的伟大女性画廊,如前面提到的由费雯丽拍摄的布兰奇杜波依斯,由同一女演员扮演的斯嘉丽奥哈拉( What风被带走了 ,并且有几个角色奉献给Bette Davis或Glenn Close的辉煌。

最令人惊奇的是,在大多数伟大的电影制作人为了整个职业生涯的成就而辞职的时代,伍迪艾伦继续提供令人难忘的作品 - 它触动每个观众对两者进行分类。经典 - 并且没有太多艺术疲劳的症状,因为它仍然能够进行有争议,煽动和激动的电影,虽然已经知道当攀登最高荣耀的时候,任何赞美都是多余的。

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责任编辑:胥逵绶